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2018-02-26

奀奀粗輻僅岆4弇杅編按:上月底,2017年諾貝爾文學獎獲得者石黑一雄在頒獎禮上的演講集結《MyTwentiethCenturyEveningandOtherSmallBreakthroughs》出版,在其中,作家由自己的24歲開始講起,談起自己與家人在英國的生活,自己身為「外國人」的寫作探索,以及對「祖國」日本的看法。同時,在石黑一雄獲獎後的近半年中,他的作品在華文世界陸續推出了新版,讀者也得以再一次進入他充滿「日式哀愁氣韻」的文學世界。■文:潘啟雯與那些大器晚成的作家有所不同,石黑一雄算得上是「出名要趁早」的一個典範。他1983年開始發表小說,其主要作品有《遠山淡影》(APaleViewofHills)、《浮世畫家》(AnArtistoftheFloatingWorld)和《長日將盡》(TheRemainsoftheDay)等。曾獲得1989年布克獎、大英帝國勳章、法國藝術及文學騎士勳章等多個獎項,與薩爾曼.魯西迪(SalmanRushdie)、V.S.奈保爾(VidiadharSurajprasadNaipaul)被稱為「英國文壇移民三雄」。在諾獎的頒獎詞中,諾貝爾委員會寫道:「他(石黑一雄)的小說富有激情的力量,在我們與世界連為一體的幻覺下,他展現了一道深淵。」石黑一雄在中國因為「國際化」的寫作主題和清新典雅的寫作風格,石黑一雄常被視為是繼簡.奧斯丁、福斯特、亨利.詹姆斯、伊芙林.沃等之後英國傳統小說的最佳繼承人。1954年,石黑一雄出生於日本的長崎,1960年年方5歲的他就跟隨父母親遷居到英國。他的父親是一名海洋學家,受僱於英國北海石油公司,因此他得以成為居住在英國鄉下郊區的亞洲孩子,並且逐漸地和周圍的白人文化融合。石黑一雄少年時代就讀於倫敦的中學,中學畢業之後,先後進入英國肯特大學和東英吉利大學學習英國文學。1980年,26歲的石黑一雄獲得了文學碩士學位,居住在倫敦郊區,開始潛心寫作。石黑一雄個人經歷帶有「無根性」和「兩棲性」,因此他可以被納入跨文化交流學中「邊緣人」和「旅居人」的範疇,他也曾自嘲是「一個不知家在何處的作家」。相較於村上春樹、東野圭吾等日本作家,石黑一雄在中國的知名度並不算特別高。人們相對熟悉的是他在1989年榮獲布克獎的小說《長日將盡》,曾在1993年被改編為電影《告別有情天》(TheRemainsoftheDay)--由執導過《窗外有藍天》的詹姆斯.艾佛瑞導演,老牌藝人安東尼.霍普金斯和埃瑪.湯姆森主演,並獲得電影奧斯卡金像獎8項提名。石黑一雄的另一部小說《別讓我走》(NeverLetMeGo)採用回憶的方式,通過主人公凱西的回憶慢慢地敘述了如夢似幻的歲月。小說的背景設置在遠離人煙的黑爾舍姆,是英國的一所特殊的寄宿學校,學生們在這裡學習一些技能如畫畫之類的,由老師監管。其主要人物有三個:魯斯、湯米、凱西,他們之間發生了若即若離的關係與糾葛。小說其實是描述了克隆人在這個虛構社會中所遭受的不平等待遇和悲慘結局,改編電影在2010年搬上銀幕。《長日將盡》和《別讓我走》的中文譯本最早分別於2003年和2007年由譯林出版社譯介出版。石黑一雄跟上海有一定的淵源,他在小說《上海孤兒》(WhenWeWereOrphans)中講述了一個在上海出生的英格蘭偵探於1930年代重返上海去偵破他父母失蹤的罪案的故事。在戰爭的陰霾之下,他找尋茈L父母一生留下的線索。石黑一雄後來回到上海創作墨臣·艾禾里電影公司的《伯爵夫人》(TheWhiteCountess)(2005)的劇本,該影片講述了雙目失明的美國外交家(拉爾夫.費因斯飾)和一位因政治風波被困上海、以有償伴舞為生的白俄流亡者(娜塔莎.里查德森飾)的故事。石黑一雄最近的一部小說《被掩埋的巨人》(TheBuriedGiant)出版於2015年,2016年由上海譯文出版社引進。該書借奇幻史詩的外衣探討了一個沉重的話題:民族與個人面對歷史宿怨時應當如何在記憶與寬恕間做出抉擇,而這個問題恰恰出人意料地緊扣中國當下的社會現實。以「國際作家」自詡石黑一雄的小說是一種明顯帶有日本文學印記的小說。他的小說敘述語調從容、淡雅,總是瀰漫茪@種日本式的哀愁,但是,他分明又是在用英語寫作,因此他把一種日本式的哀愁和精微的氣質和氣韻,巧妙地帶到了英語文學中,給英語文學增添了一種特殊的活力。與其他少數族裔作家不同,儘管擁有日本和英國雙重文化背景,但石黑一雄從不操弄亞裔的族群認同,而是以身為一個「國際作家」自詡。石黑一雄小說涉及到了諸多不同的題材,在這個多元文化碰撞、交流的現代世界之中,他用含蓄、幽微,獨有的筆法,在自己的眾多小說作品中埋藏了一條共同的主旋律,那便是:帝國、階級、記憶,以及童真的永遠失去。石黑一雄如同一個書寫「記憶」的行家,他注定將與東方糾纏不休。由此,「記憶」是貫穿在石黑一雄創作始終的主題。除了上述提到的《別讓我走》帶有很濃厚的「回憶」特色之外,石黑一雄的第一部小說《遠山淡影》講述了一對飽受磨難的母女渴望安定與新生,卻始終走不出戰亂的陰影與心魔的故事,其影射了日本長崎的災難和戰後恢復。《浮世畫家》則通過一位日本畫家回憶自己從軍的經歷,探討了日本國民對「二戰」的態度。《長日將盡》發生的背景則是戰後的英格蘭,聽年邁的英國管家講述他在戰場上的經歷。前幾部小說都是聚焦於個體記憶,而在《被掩埋的巨人》中,石黑一雄第一次將寫作的主題設立在社會記憶與集體遺忘的問題之上,那些淡然簡樸,貌似單調的文字下,深埋茪@系列「寓言式」的深層次思考。石黑一雄曾說:「我認為我就是一個無根作家。我既不是真正的英國人,也不是真正的日本人。在我身上沒有明顯的文化身份。」或許是跨文化生活和工作的經歷,使得包括石黑一雄在內的一些文學家的作品充滿異國情調和奇思新見。縱觀石黑一雄的眾多小說作品,他的筆觸似乎總是在曾經號稱「日不落帝國」的英國首都倫敦和「冒險家的樂園」的上海之間來回穿梭,同時巧妙地將東西方文化置於一個個特殊的場景中,展現出東西方兩種文化的相遇與碰撞,以及不同種族的人生百態。《勞燕》作者:張翎出版社:人民文學出版社《勞燕》故事的女主角有三個名字,分別叫姚歸燕、斯塔拉、溫德。這三個名字分別對應三個男人,以時間出現點的前後看,分別是中國士兵劉兆虎、美國牧師比利、美國軍人伊恩。作家張翎為她的這部小說,尋找了一個在電影裡被稱為「多機位」的表達方式,分別用鏡頭對三個男人,讓他們對讀者訴說。作為彌補,一條名為「幽靈」的軍犬和一條名為「蜜莉」的中國犬也加入了敘事的隊列。他們以及牠們所講述的對象,都是這位有三個名字的女人--書裡對她稱呼最多的名字,叫阿燕。開篇時讀者需要經過一點點時間的考驗,因為這個故事不但「多機位」,而且鏡頭語言還是「肩抗式」的紀錄片拍法--為了製造這部小說的戲劇結構,張翎放棄了它在形式上的通俗性,但隨即又用語言的詩性之美,讓讀者感覺到了極大的回饋。是的,這是部講述「美」的小說。張翎通過她的文字展示了三個層次的美。一是土地之美,小說裡有兩個村莊,一個叫四十一步村,一個叫月湖村,村莊依山傍水,白霧繚繞,盛產茶葉,出生於溫州後旅居加拿大的張翎,在她描寫家鄉風物的時候,不茞疙韘a融入了一些鄉愁。二是人性之美。殘酷的戰爭,把幾個完全不相干的人推到了一起,他們產生愛、產生友誼、產生親情,最終都不抵命運之手的惡作劇,分別走上不同的歸途。但在黑暗的時代背景下,人性的溫暖有茈X奇的治癒效果。阿燕因為這些人,才能夠完成自己的蛻變,成為一個內在與外在都擁有光輝的人。三是女性之美。這本書是寫給阿燕的,更是獻給那些曾經歷過苦難但卻不折不撓勇敢活下去的中國女人,她們用天性裡的樸素與純潔,滌蕩茤R運所帶來的污濁。阿燕尤其不同的是,她以自己的靈性,覺悟到自身與信仰之間的關聯,在很短的時間裡完成了自己的人生重建,從弱小變得強大,她後來的保護者角色,使得東西方都具備的犧牲精神,在她那裡得到了統一。作為一部以抗日戰爭為背景的小說,《勞燕》僅有一場中美軍人聯合伏擊日軍的戰爭描寫,但幾乎所有的情節與細節,都有陰暗齷齪的戰爭背景的映照,在這映照之下,阿燕的身影變得愈加清晰。她有仇恨,但卻不會被仇恨左右,她明辨是非邊界,但卻悲憫寬容。在整個村子包括與她有婚約的劉兆虎,一次次往她的傷口上撒鹽時,她應對的方式卻只有一種:理解並原諒。苦難帶來的疼是真的疼,但苦難歲月裡的那些喜悅也真的非常珍貴。張翎不斷用非常形象的描寫,來沖淡故事的灰色基調。「殘忍」與「愛」一起營造了一種奇特的閱讀享受,當這種閱讀享受產生時,小說多角色敘事所帶來的暈眩感徹底消失了,讀者擁有了與書中人物面對面的機會,但卻不會產生去干預人物的衝動,安靜地聆聽,成為讀者唯一能做的事情。在讀完《勞燕》後,會發現它拼圖式的故事構成,是非常完整而且流暢的,它有茪漲b的韻律與節奏,鮮活的文學語言,在潤色茪H物豐滿的同時,也製造了整個小說的質感,讀完小說如同看完一部動人心魄的電影。張翎、虹影、嚴歌苓,這三位移居海外的作家,都擅長書寫以中國近現代歷史為大背景的女性小說,這和她們遠離故土之後,擁有了更為開闊、更為審視的視角有關係,也與她們逐漸掌握了「全球化寫作」的秘訣有關係。《勞燕》並不僅僅是部中國故事,它所書寫的人物,很容易在其他國家也能引起讀者共鳴。■文:韓浩月

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